أدوات مثل DALL.E 2 من Open AI، وSORA وChat GPT، وGoogle’s Bard (الآن Gemini)، وCopilot من Microsoft، تتيح الآن لأي شخص إنشاء صور ونصوص وحتى موسيقى من خلال موجه واحد. وسرعان ما أكد هذا القطاع هيمنته على صناعة التكنولوجيا، حيث يقدر مانديب سينغ، محلل بلومبرج إنتليجنس، أن سوق الذكاء الاصطناعي التوليدي يمكن أن ينمو بنسبة 42٪ ليصل إلى 1.3 تريليون دولار بحلول عام 2032.
لقد كان هناك ضجيج كبير حول إمكانات هذه الأدوات في تغذية الإبداع، مع وجود العديد من المبدعين قادة الصناعة الاحتفال بإمكانيات الذكاء الاصطناعي التوليدي (GenAI). ولكن ماذا يعني هذا بالنسبة لأولئك الذين يعتبر إبداعهم مصدر رزقهم؟
لورانس بوفارد هي ممثلة وفنانة تعليق صوتي عملت في التلفزيون والسينما والمسرح وألعاب الفيديو والكتب الصوتية. وهي عضو في شركة Equity، وهي أيضًا رئيسة اللجنة الصناعية للشاشة والوسائط الجديدة.
وفي حين تدرك بوفارد أن شركة GenAI ليست المسؤولة الوحيدة عن انعدام الأمن في العمل الإبداعي، إلا أنها تقول إنها جعلت كسب العيش أكثر صعوبة. وتقول: “بدأ الناس يفقدون وظائفهم، وفي بعض الأحيان يجدون أنفسهم في موقف غريب حيث يتنافسون مع صورهم الرمزية الاصطناعية على الوظائف، ولا يملكون سوى القليل من القوة لفعل أي شيء حيال ذلك”.
وفي قطاع التلفزيون والسينما، لاحظ بوفارد أن بعض عمالقة الصناعة يقومون بالفعل بتسليح الذكاء الاصطناعي التوليدي لصالحهم، وقمع حقوق العمال والمخاطرة بسبل عيشهم في هذه العملية.
“هناك بعض الشركات التي لن تقوم بتوظيف فناني الأداء إلا إذا وقعنا على جميع مطالباتنا وحقوقنا في عملنا، مما يعني أنه يمكن للشركات بعد ذلك بيع عملنا لشركات الذكاء الاصطناعي التي ترغب في الحصول على بيانات التدريب. هناك اختلال خطير في توازن القوى بهذه الطريقة، وكان هذا هو الحال لسنوات عديدة.
وبوفارد ليست وحدها في مخاوفها. في عام 2022، نشرت نقابة الفنون المسرحية والترفيهية Equity تقريرًا بعنوان أوقفوا سرقة الذكاء الاصطناعي للعرض، يكشف ذلك 65% من أعضائها شعروا أن الذكاء الاصطناعي يشكل تهديدًا لفرص عملهم، وهو رقم ارتفع إلى 93% بالنسبة للفنانين الصوتيين.
الضميمة الرقمية
في كتابهم الاستيلاء على البيانات: الاستعمار الجديد للتكنولوجيا الكبيرة وكيفية القتال، يوضح المؤلفان أوليسيس أ. ميجياس ونيك كولدري كيف أن نموذج الأعمال الاستخراجية الذي بني عليه الذكاء الاصطناعي التوليدي يستغل العمال المبدعين عن طريق استخراج المحتوى من الإنترنت، بما في ذلك أعمال محمية بحقوق الطبع والنشر.
وهم يجادلون بأن الضجيج حول الضجيج التوليدي للذكاء الاصطناعي كان بمثابة إلهاء عن عمليات السرقة والسياج التي يعتمد عليها صانعو هذه الأدوات، وأن هذا السياج حدث إلى حد كبير تحت أنوفنا.
“إن منتجاتنا الثقافية والاجتماعية الجماعية تعمل الآن بمثابة المادة الخام المستخرجة التي يعتمد عليها الذكاء الاصطناعي”. كتب، مع إعطاء مثال على كيفية استخدام Google لـ 280.000 ساعة من الموسيقى لتدريب برنامج MusicLM الخاص بها.
“إذا بدت الموسيقى التي تم إنشاؤها تشبه إلى حد كبير المادة المصدر التي اشتقت منها، فإن هذا من شأنه أن يفتح الباب أمام دعاوى قضائية محتملة. لكن في نهاية المطاف، أطلقت جوجل البرنامج مجانًا، مثل معظم منتجاتها. في شكله النهائي، لن يمتثل الذكاء الاصطناعي لطلبات نسخ فنانين أو غناء محددين، مما يسمح لشركة Google بتجنب الاتهامات المحتملة بانتهاك حقوق الطبع والنشر.
“ولكن لا تزال هناك شركة تصادر إنتاجنا الثقافي كمواد مصدرية لتدريب الآلة على القيام بعمل البشر، لأن الآلات ستكون قادرة على القيام بالعمل بسرعة أكبر وبتكلفة أقل”.
نظرًا للجدل الدائر حول استخدامها للمواد المحمية بحقوق الطبع والنشر في مجموعتها التدريبية، Google قال في أكتوبر 2023، ستتحمل أي مسؤوليات قانونية محتملة لمستخدمي خدمات الذكاء الاصطناعي التوليدية الخاصة بها والتي تنشأ عن مطالبات حقوق الطبع والنشر حول استخدام الملكية الفكرية في بيانات التدريب الخاصة بها.
التقليل من قيمة الإبداع البشري
وبعيدًا عن التهديد الذي يشكله GenAI على سبل عيش العمال، يشعر آخرون بالقلق من أن ظهور التكنولوجيا يمكن أن يقلل من قيمة الفن الأصلي. كريس باركر، فنان جرافيك ومدير فني لـ حملة تقول مجلة، على سبيل المثال، إن الناس قد استجابوا لأعماله الفنية الأخيرة – وهي لقطة لفضيحة تجربة ويلي ونكا التي اندلعت منتشر على تويتر – عن طريق السؤال عما إذا كان قد تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي.
“لقد اعتدت أن أقوم بتغطية الرسوم التوضيحية لـ الأوروبي الجديد،” هو يقول. “لقد كانت وظيفة مُرضية للغاية، حيث قمت بتبادل الأفكار مع المحرر حول التطورات السياسية لهذا الأسبوع ثم السهر في وقت متأخر من الليل لالتقاط الصور لعدد كبير من نينجا بوريس جونسون الصغار الذين يحمون دومينيك كامينغز أو دونالد ترامب مع وجه. لقد سررت حقًا بالأغلفة وقد حظيت بقدر كبير من الاهتمام، ولكن الآن أتخيل أن الناس سيفترضون أن كل ما تم إنشاؤه هو الذكاء الاصطناعي، وهو أمر مؤسف.
إيلا لي، روايتها الأولى منهك تم نشره في وقت سابق من هذا العام، ويعتقد أيضًا أن الذكاء الاصطناعي التوليدي لا يمكنه تكرار عمل الحب الذي يتطلبه الإبداع البشري.
تقول: “عندما كتبت روايتي، فكرت في كل كلمة، وأعدت النظر في كل فقرة، ودققت في كيفية تأثير كل علامة ترقيم على النثر”. “في حين أن الذكاء الاصطناعي قد يكون قادرًا على “كتابة” شيء موجز ومريح من حيث دقته النحوية، إلا أنني أشعر بالقلق من أنه ينحرف بنا نحو معيار موحد، مجرد من الفروق الدقيقة، ويفتقر في النهاية إلى الصوت البشري الذي يجعل الناس يتواصلون مع الآخرين”. فن.”
ومع ذلك، لدى بعض المبدعين نظرة أكثر تفاؤلاً حول كيفية تشكيل التقنيات الناشئة لمستقبل عملهم.
سيريندا هو منتج الموسيقى والفنان. إنها تعتقد أن المبدعين كانوا دائمًا مبتكرين في استخدامهم للتكنولوجيا، ولن يكون الذكاء الاصطناعي التوليدي مختلفًا: “إذا كان هناك أي شيء، آمل أن يلهم الذكاء الاصطناعي الناس لتحمل المزيد من المخاطر ودفع الحدود بالفن الذي يصنعونه. إذا كنت تتخطى الحدود باستمرار وتبتكر فنًا تجريبيًا مثيرًا للاهتمام، فأعتقد أنك دائمًا تتقدم بخطوة ولا يوجد ما يدعو للقلق.
تقاعس الحكومة
على الرغم من مخاوف العمال، أخبر المبدعون مجلة Computer Weekly أن حكومة المملكة المتحدة كانت بطيئة في تقديم تدابير حماية جديدة أو تحديث التشريعات القائمة في سياق التقنيات الناشئة – مثل قانون حقوق الطبع والنشر والتصميم وبراءات الاختراع أو اللائحة العامة لحماية البيانات (GDPR) – وبدلاً من ذلك تعطي الأولوية للتنظيم الذاتي لشركات التكنولوجيا والأرباح على حساب حقوق العمال.
“الحكومة لا تستطيع أن تأخذ الحرية الاقتصادية نهج الذكاء الاصطناعي في صناعة الفنون والترفيه. يقول توم بيترز، مسؤول السياسات في شركة Equity: “تعد المملكة المتحدة مكانًا جذابًا للاستثمار في الفنون والترفيه لأن لدينا إطارًا قويًا لحقوق النشر والملكية الفكرية يحمي فناني الأداء”.
“نريد أن نرى الحكومة تتبنى معاهدة بيجين لمنح فناني الأداء المزيد من الحق في كيفية استخدام عملهم. وهذا من شأنه أن يبني نظام حماية مناسبًا من شأنه أن يشجع الاستثمار الداخلي ويضمن قدرة فناني الأداء على الموافقة على استخدام عملهم والحصول على أجر عادل.
وفق نصيحة من جمعية المؤلفين، التي تمثل أكثر من 12000 كاتب ومؤلف ومترجم في جميع أنحاء المملكة المتحدة، يجب أن يُطلب من المؤلفين إعطاء الموافقة قبل أن يتم استخدام أعمالهم بواسطة نظام الذكاء الاصطناعي، وفقًا لقانون حقوق الطبع والنشر في المملكة المتحدة.
على الرغم من تقاعس الحكومة، هناك بالفعل معارضة متزايدة ضد ممارسات شركات الذكاء الاصطناعي التوليدية، حتى من داخل الصناعة نفسها.
كان إد نيوتن ريكس رئيسًا سابقًا للاستوديو في Stability AI، وعمل في الذكاء الاصطناعي والموسيقى لمدة 13 عامًا. وفي نهاية العام الماضي، استقال من الشركة بسبب أخلاقيات استخدام العمل الإبداعي ومحتوى حقوق الطبع والنشر لتطوير الذكاء الاصطناعي دون موافقة – وهي المشكلة التي تواجهها الشركة. إجراءات قانونية ل.
وفي العالم الرقمي، الفنانون كذلك أيضًا تنظيم الاحتجاجات والقتال مع أدوات التي تمنع سرقة عملهم. خارج الإنترنت، لا شك أن إضراب نقابة الكتاب الأمريكية هو الحالة الأكثر شعبية لمقاومة العمال ضد الاستخدام الاستغلالي للذكاء الاصطناعي التوليدي.
وبعد واحدة من أطول الإضرابات العمالية في تاريخ هوليوود، شهدوا إدخال اتفاقية حول شروط استخدام الذكاء الاصطناعي. ال شروط جديدة منع الاستوديوهات من استخدام الذكاء الاصطناعي لكتابة النصوص أو تحرير النصوص التي كتبها كاتب.
جوي بولامويني، مؤلفة كشف النقاب عن الذكاء الاصطناعي ومؤسس رابطة العدالة الخوارزمية، يقترح أنه يمكن تأكيد الحقوق الإبداعية باستخدام 4 خدمات العملاء; الموافقة والتعويض والسيطرة والائتمان.
لا يمكن إنكار أن العمال المبدعين يلعبون دورًا محوريًا في تأكيد شروط استخدام الذكاء الاصطناعي فيما يتعلق بعملهم، كما أقر بوفارد.
وقالت لـ Computer Weekly: “نأمل أن يتغير هذا الوضع بين اتفاقيات التفاوض الجماعي والتغييرات النهائية للتشريعات، لكنه قد لا يحدث قريبًا بما يكفي لمنع حدوث أضرار جسيمة للصناعة”.
