مخرجا فيلم “الأسد الملك” روجر أليرز (يسار) وروبرت مينكوف.
كيفن وينتر | صور جيتي
الذكاء الاصطناعي هو بمثابة “الغرب المتوحش” مع “قواعد قليلة جدا” – ولكن لديه القدرة على إضفاء الطابع الديمقراطي على صناعة السينما على المدى الطويل، وفقا لمخرج فيلم “الأسد الملك”.
روب مينكوف، الذي شارك في إخراج فيلم الرسوم المتحركة الكلاسيكي لعام 1994 ديزني قال منتج الأفلام روجر أليرز، الذي يعمل مع شركة صناع الأفلام الأميركية، لشبكة CNBC إن الذكاء الاصطناعي لديه القدرة على “إضفاء الطابع الديمقراطي” على صناعة الأفلام بطريقة تجعل إنتاج وإخراج الأفلام أقل تكلفة من خلال خفض كمية المعدات الباهظة الثمن المشاركة.
وقال مينكوف (62 عاما) لشبكة سي إن بي سي: “أعتقد أن ما ستفعله الذكاء الاصطناعي هو إضفاء الطابع الديمقراطي على عملية إنشاء المحتوى، لأنه إذا تم منح أي شخص حرفيًا هذه الأدوات القوية بشكل لا يصدق، فإننا يجب أن نشهد انفجارًا حقيقيًا في المحتوى، وانفجارًا في الأصوات الجديدة”.
كان مينكوف يتحدث مع CNBC قبل مهرجان Reply AI السينمائي. الحدث، الذي أقامته شركة التكنولوجيا الإيطالية Reply خلال مهرجان البندقية السينمائي الدولي، هو مسابقة تكافئ صناع الأفلام الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي لتطوير أفلام قصيرة. مينكوف هو أحد القضاة في اللجنة التي تقرر الفائزين.
“المبالغة” مقابل “المخاوف المشروعة”
وأشار مينكوف إلى أن وصول التكنولوجيا الجديدة كان مصدر خوف بين العاملين في صناعة الأفلام لعقود من الزمن. على سبيل المثال، عندما ظهرت الرسوم المتحركة بالكمبيوتر في تسعينيات القرن العشرين، كانت هناك مخاوف مماثلة بشأن التأثير الذي قد تخلفه على الوظائف.
قال مينكوف، الذي أخرج أيضًا فيلم “ستيوارت ليتل” في عام 1999 وفيلم “القصر المسكون” في عام 2003، لشبكة CNBC: “عندما ظهرت الرسوم المتحركة بالكمبيوتر، كان هناك الكثير من الناس الذين كانوا خائفين للغاية منها – ما قد تعنيه، وكيف ستؤثر على وظائف الناس”.
وأضاف: “لقد أصبح من الواضح جدًا منذ البداية أنه إذا أراد الناس الحفاظ على أهميتهم الشخصية في الصناعة، فقد أصبح من المهم جدًا بالنسبة لهم أن يتعلموا حقًا ويتكيفوا مع التغييرات في التكنولوجيا”. “نحن نشهد شيئًا مشابهًا تمامًا الآن مع الذكاء الاصطناعي”.
يتذكر مينكوف استخدام أجهزة الكمبيوتر لإنشاء مشهد التدافع الشهير في فيلم “الأسد الملك”. في المشهد، نرى العشرات من الحيوانات البرية وهي تندفع خلف سيمبا، بطل الفيلم.
في هذا المشهد، يتذكر مينكوف، “كان من الممكن أن نحصل على آلاف الحيوانات البرية، ولكن التقنية التي استخدمناها جعلتها تبدو متناسقة للغاية مع بقية الرسوم المتحركة المرسومة”.
قال مينكوف “من الطبيعي أن يشعر الناس بالقلق عندما ينظرون إلى ما يمكن أن يفعله الذكاء الاصطناعي”. ومع ذلك، أضاف أنه لا يعتقد أن التكنولوجيا يمكن أن تحل محل جميع صناع الأفلام، وأن هناك الكثير من “المبالغة” في الوقت الحالي المحيطة بقدرات الذكاء الاصطناعي.
ومع ذلك، قال مينكوف إن هناك مخاوف مبررة بشأن تطبيق الذكاء الاصطناعي في الأفلام، مثل تلك المتعلقة بحقوق النشر واستخدام الملكية الفكرية في مجال الترفيه لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي.
وقال مينكوف لشبكة سي إن بي سي: “آمل أن تنقذنا التكنولوجيا في نهاية المطاف، في بعض النواحي، أو تجعل الحياة أفضل وأسهل وأكثر ازدهارًا. لكن هذا هو الغرب المتوحش، حيث يبدو أن أي شيء ممكن ويمكن القيام بأي شيء”.
وأضاف مينكوف أن هناك “مخاوف مشروعة” بشأن الذكاء الاصطناعي عندما يتعلق الأمر بقضايا مثل حماية الملكية الفكرية للوسائط ومعالجة سرقة حقوق النشر. وقال: “أتفهم لماذا قد يرغب الناس في إبطاء وتيرة الذكاء الاصطناعي أو وضع حواجز أمان عليه ليكونوا حذرين وآمنين”.
ولكن في نهاية المطاف، لا يعتقد مينكوف أن الزخم الإيجابي للذكاء الاصطناعي سوف يتباطأ. ويقول: “انطباعي هو أن الزخم الإيجابي للذكاء الاصطناعي لن يتباطأ على الأرجح، لأن هذه القرارات تُترك للقضاة وقاعات المحاكم لاتخاذ القرار بشأن ما هو الصواب وما هو الخطأ”.
وفيما يتعلق بمسألة حقوق النشر، اقترح إنشاء هيئة مخصصة مصممة لحماية الملكية الفكرية لصانعي الأفلام ومكافأتهم، مثل ما تفعله الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين ومؤسسة البث الموسيقي لصناعة الموسيقى.
“دائما الإنسان وراء التكنولوجيا”
بدأ مهرجان Reply AI Film Festival، الذي منح ثلاثة فائزين هذا الأسبوع، كمنافسة داخلية بين الموظفين، حيث يستخدم الموظفون أدوات الذكاء الاصطناعي لإنتاج مقاطع فيديو بجودة الأفلام، وفقًا لما قاله فيليبو ريزانتي، كبير مسؤولي التكنولوجيا في شركة Reply، لشبكة CNBC.
وفي مقابلة أجريت معه الأسبوع الماضي، قال ريزانتي: “لقد تم تحقيق قدر كبير من التقدم في مجال التكنولوجيا لإنتاج أعمال إبداعية. وهذا يؤثر بشكل كبير على كمية ونوعية ما ننتجه كبشر”.
رد ريزانتي على المخاوف من أن الذكاء الاصطناعي سيحل محل العاملين في مجال الترفيه. وقال إن التكنولوجيا “ستغير تمامًا الطريقة التي تقدم بها الصناعة المحتوى اليوم، لكنها لن تغير بالضرورة عدد الأشخاص العاملين في صناعة الأفلام”.
في نسخة هذا العام من المهرجان، تصور إحدى المشاركات في المركز الثاني، “جيا فام”، امرأة تنظر إلى قائمة طعام جاهزة قبل أن يتم نقلها إلى عالم خلاب ملون ثنائي الأبعاد. تبدأ الراوية في الفيديو، التي تبدأ بالتحدث باللغة الإنجليزية، بالتحدث باللغة اليابانية بعد التحول من ثلاثي الأبعاد إلى ثنائي الأبعاد.
قال ألكسندر دي لوكوفيتش، المخرج المشارك لفيلم “جيا فام”، لشبكة سي إن بي سي إن البشر ضروريون لكيفية عمله وفريقه لإنتاج أفلام قصيرة. وقال إن أدوات الذكاء الاصطناعي مثل DALL-E و Midjourney ساعدت مخرجي فيلمه القصير على “تحسين العوالم التي لم نتمكن من إنتاجها من قبل”.
وقال دي لوكوفيتش لشبكة سي إن بي سي: “إن الإنسان الذي يقف وراء التكنولوجيا هو الذي يتعين عليه دائمًا توجيه التكنولوجيا للحصول على النتيجة المناسبة منها. أردنا إنتاج شيء مثل الفيلم للتحقق حقًا من حدود ما هو ممكن”.
