أعلنت شركة OpenAI يوم الجمعة عن تعاونها مع معرض فني في مدينة نيويورك يتيح للفنانين الوصول إلى أعمال فنية غير منشورة الذكاء الاصطناعي أدوات.
سيستمر المعرض، وهو عبارة عن سلسلة تسمى “Strada Nuova: New Road” المعروض في Strada Gallery لمدة ثلاثة أسابيع ويركز على “مجموعة متنوعة من الفنانين [that] تم إنشاء هذا المشروع ليضم باحثين وأكاديميين ومبدعين لامعين يعملون بين الأعمال الفنية المادية والرقمية، وفقًا لمؤسس سترادا بول هيل.
صرح هيل لشبكة سي إن بي سي أنه تواصل مع شركة OpenAI لاقتراح المشروع. بدأت المحادثات منذ حوالي ستة أشهر وتوصلت الخطة إلى اتفاق مع شركة OpenAI لتقديم إمكانية الوصول إلى أدوات للفنانين بما في ذلك مولد فيديو سورا، ومولد الصوت Voice Engine، ومولد الصور DALL-E 3، وChatGPT، وهو برنامج دردشة فيروسي، بالإضافة إلى الموارد التعليمية ومنح الفنانين.
تستخدم مين أتايرو، وهي فنانة متعددة التخصصات تخصصت في استخدام الذكاء الاصطناعي في الفن على مدار السنوات الأربع الماضية – قبل إطلاق ChatGPT – إنشاء الصور، ثنائية الأبعاد وثلاثية الأبعاد، بالإضافة إلى إنشاء الفيديو في فنها لتسليط الضوء على “الفجوات غير المدروسة” في الأرشيفات التاريخية السوداء. وفي هذا المعرض، قالت إنها استخدمت سورا لإنشاء مقطع فيديو تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي، “ريجينا جلوريانا”، مستوحى من أفلام الرعب الخارقة للطبيعة التي تم إنتاجها في نيجيريا في التسعينيات.
يعد استخدام الذكاء الاصطناعي في الفن، في أشكال عديدة، جزءًا من نقاش واسع النطاق أثار الكثير من الجدل – وعدد متزايد من الدعاوى القضائية بشأن انتهاكات حقوق النشر المزعومة وبيانات التدريب.
الأنثروبية أمازونتعرضت شركة ناشئة في مجال الذكاء الاصطناعي مدعومة من قبل شركة ناشئة مؤخرًا لضربة دعوى قضائية جماعية في محكمة فيدرالية في كاليفورنيا، رفع ثلاثة مؤلفين دعوى قضائية ضد شركة “آي بي سي” بسبب مزاعم بانتهاك حقوق الطبع والنشر. في العام الماضي، رفعت مجموعة من المؤلفين الأميركيين البارزين، بما في ذلك جوناثان فرانزين، وجون جريشام، وجورج آر آر مارتن، وجودي بيكولت، دعوى قضائية ضد شركة “آي بي سي”. رفع دعوى قضائية ضد OpenAI بشأن مزاعم انتهاك حقوق الطبع والنشر باستخدام عملهم لتدريب ChatGPT. وفي يناير/كانون الثاني الماضي، مجموعة من الفنانين رفع دعوى قضائية جماعية ضد Stability AI و Midjourney و DeviantArt بسبب انتهاك حقوق الطبع والنشر المزعومة من خلال أدوات توليد الصور بالذكاء الاصطناعي الخاصة بهم.
عندما سُئل عن استخدام الذكاء الاصطناعي في الفن، قال هيل من سترادا لشبكة CNBC: “أعتقد أنه على مستوى الجدل، فإن جميع الأعمال الفنية الجيدة مثيرة للجدل. لم أر قط عملاً فنيًا جيدًا ليس كذلك. فقط الأعمال السيئة التي تفتقر إلى الأهمية أو الدلالة هي التي لا يتحدث عنها أحد”.
وأضاف هيل أنه ينظر إلى تطوير الذكاء الاصطناعي في مختلف الصناعات باعتباره ثورة صناعية من نوع ما.
قال هيل: “تاريخيًا، كانت المجتمعات والشبكات التي كانت آخر من حصل على هذه الأدوات تتكون عادةً من السود”، مضيفًا: “في الثورة الصناعية القادمة، يمكننا أن نكون مثل الرواد، ونتأكد من أن المجتمعات المهمشة ليست آخر من يحصل عليها. في هذا المعرض، ستة من الفنانين من السود؛ أحدهم من كيوتو، اليابان”.
وعبّر بعض فناني هيل عن نفس الشعور بشأن عدم التخلف عن الركب، فيما يتعلق بالوصول إلى أدوات الذكاء الاصطناعي أو التمثيل داخلها.
قال كاري هاكيت، المصمم متعدد التخصصات والفنان العام، لشبكة سي إن بي سي إنه يستخدم الذكاء الاصطناعي لإعادة التفكير في كيفية إنشاء الصور والحصول عليها. يعتمد مشروعه للمعرض على أحد مشاريعه الفنية العامة، “الجمال القبيح”، حيث استخدم Midjourney لتركيب الصور يدويًا معًا لمشهد يبلغ طوله 50 قدمًا معلقًا في ساحة بروكلين، “للتكهن بالعلاقات السوداء مع الطبيعة والنباتات”، كما قال. بالنسبة لمعرض سترادا، تم تعليق نفس العمل في المعرض، واستخدم هاكيت سورا لتحريك مشاهد القماش الثابتة.
“أدرك أن هناك مخاوف بيئية ومخاوف سياسية ومخاوف أخلاقية، ولكنني أعتقد أيضًا أن هناك شيئًا حقيقيًا بشأن فتح مسارات لإنشاء وسائط إبداعية”، كما قال هاكيت عن الذكاء الاصطناعي. “وبصفتي فنانًا أسود، فليس من المؤكد أن أشكال الوسائط الخاصة بنا ستظهر في هذه النماذج. لذا فهناك حجة يمكن طرحها مفادها أن المجموعات التي لا تحظى بالأولوية يجب أن تستخدم هذه الأدوات بشكل نشط بطرق مبتكرة”.
وقال هاكيت أيضًا: “يمكنني بالتأكيد أن أفهم الكثير من المخاوف التي يشعر بها الكثير من الأشخاص في المجالات الإبداعية في الوقت الحالي، لأن هناك مخاوف من تدريب النماذج على البيانات دون موافقة… أعتقد أننا في لحظة نحتاج فيها إلى تطوير المعايير وأفضل الممارسات حتى يشعر الناس بالراحة بالفعل عند استخدام هذه الأدوات”.
صوفيا ويلسون، مصورة وفنانة تشكيلية، تعمل بشكل أساسي باستخدام صور فوتوغرافية مطبوعة يدويًا في غرفة مظلمة ملونة. أخبرت CNBC أنها بارعة بالفعل في استخدام برنامج Photoshop وغيره من برامج التعديل، وهذه هي الطريقة التي تفكر بها في أدوات الذكاء الاصطناعي مثل Sora.
“لا يوجد شيء مثالي وهناك جوانب سلبية لكل شيء، ولكن إذا تمكنت من استخدامه لتحقيق مكاسبي الشخصية كفنان… فأنا أنظر إليه كأداة تنقيح أو أداة تحرير تعمل على تعزيز عملي، وليس شيئًا يجب أن أخشاه، لأنني ببساطة لا أريد أن أكون جزءًا من الحشد الذي يتخلف في التاريخ”، كما قال ويلسون.
بالنسبة لمعرض سترادا، وثقت ويلسون لاعبات كمال الأجسام السود في نيويورك، واستخدمت سورا لتحريك بعض صورها الثابتة، مثل ثريا تتحرك في مهب الريح. كما استخدمت محرك الصوت من OpenAI لقراءة بعض المقابلات المنقولة مع الأشخاص.
قالت ويلسون: “تقرأ الذكاء الاصطناعي القصة كمرافقة صوتية. وهذا يضع الجميع على أرضية لعب متساوية. يتم الحكم على النساء السود كثيرًا – النساء بشكل عام، ولكن النساء السود بشكل خاص – بسبب أصواتهن ونبراتهن المختلفة … أردت أن يأتي ذلك من صوت موحد، حيث لا يمكنك الحكم على الناس بناءً على أصواتهم”.
